Jean Dubuffet. 1901-1985.

Uno de los primeros artistas que  da importancia e impulsa de manera activa el arte que se encuentra fuera de los círculos artísticos establecidos.

Dubuffet está convencido, que el arte verdadero no debe estar sujeto a reglas convencionales que impidan o alteren la expresión de las emociones.

 

 

Autorretrato II . 1966

  Rotulador sobre papel

 

 

Jean Dubuffet nace el 31 de julio de 1901 en Le Havre, Francia.

 

Hijo de un acaudalado comerciante de vinos, en su juventud asiste a clases de arte y en 1918 se traslada a París para estudiar en la Académie Julian, dejándola al poco tiempo para estudiar por su cuenta.

 

Entre 1920 y 1922 se interesa especialmente por la filosofía y la música.

 

De esta etapa de su vida Jean Dubuffet nos dice:

 

"Tras dejar la escuela estudié pintura durante seis o siete años, junto con otras disciplinas: poesía, literatura, vanguardia, metafísica, paleografía, etnografía, lenguas modernas, los clásicos..".

 

Durante varios años trabaja en el servicio meteorológico militar en la Torre Eiffel y es entonces cuando queda grabada en su memoria la visión de París a vista de pájaro que tanto le gusta aplicar a sus cuadros.

 

 

 

 

 

En 1924, dudando del valor del arte, se encarga del negocio de su padre y vende vinos.

Durante estos años comprende que la vida sencilla y cotidiana de un hombre común contiene más arte y poesía que el estudio académico de las bellas artes, que le parece ajeno a la vida, pretencioso y aburrido. Para él, el arte verdadero siempre reside donde uno no lo espera.

 

Dice:

 

" La pintura no debería satisfacer sólo a un puñado de expertos, sino que debería interesar y deleitar al hombre común cuando vuelve a casa después de su jornada laboral. "

 

En los años 1930 retoma la pintura, pero la deja nuevamente, y no será hasta 1942 cuando Dubuffet decide dedicarse definitivamente al arte. Tiene 41 años, y empieza a pintar tratando de reflejar precisamente a ese hombre. Rechaza todas las reglas aprendidas y busca las formas expresivas de los pueblos primitivos, de los niños, de los enfermos mentales, alucinados, maníacos, de las capas sociales bajas y despreciadas. Le atraen todas sus manifestaciones, como el maquillaje, tatuajes, disfraces, aunque expresasen lo feo, lo cotidiano, lo banal. Quiere descubrir las fuerzas mágicas de las imágenes cuyos medios de expresión no pertenecían a las normas del sistema de la cultura. Es consciente de que la manera de reflexionar de la gente sencilla es bruta, directa, salvaje, y que así es también su lenguaje, contrario a la expresión ensalzada de la élite cultural, pero comprensible para todo el mundo.

 

A esta forma de expresión artística le da el nombre de " Art Brut" y comienza a coleccionar Art Brut. La colección que formo llegó a las 5.000 obras, que tienen su propio museo en el Château de Beaulieu de Lausana.

 

En 1948 con André Breton y Michel Tapié funda “Compagnie d´Art Brut”.

 

 

 

 

 

Ricardo Ponce 

 

 

Jean Dubuffet define Art Brut diciendo:

 

“Nos referimos a las obras ejecutadas por gente carente de cultura artística, para los cuales la imitación, al contrario de lo que ocurre con los intelectuales, tiene poca o ninguna importancia, por lo que sus creadores lo extraen todo (temas, elección de los materiales, medios de trascripción, ritmos, maneras de escribir etc.…) de su propio interior, y no de los estereotipos del arte clásico o de moda: operación artística “químicamente pura”, que su autor reinventa en todas sus fases y que pone en marcha solo impulsado por sus propios motivos”.

 

Antes de continuar hagamos un paréntesis para recordar de forma breve sus características:

• Creaciones que reflejan el mundo interior del artista.
• Carácter tosco, espontáneo, grotesco e irreflexivo, cercano a lo inconsciente.
• Rechazo de los planteamientos tradicionales del arte : coherencia, organización, homogeneidad….
• Expresión de miseria y deformación. Rechazo de lo bello.
• Gran libertad de trazo y cromática. Al principio predominio de colores terrosos, después colores más claros y variados.
• Utilización de materiales muy diversos mezclados con la pintura :alquitrán, arena, cemento, hojas, alas de mariposa, trozos de madera, etc..
• Creación de efectos matéricos muy expresivos.
• Temas únicos desarrollados durante largas temporadas : cabezas, figuras, vacas, paisajes urbanos.... 

 

 

Pasemos al análisis algunas de sus obras:

 

Sus obras se nos presentan dentro de la tendencia que toma como referencia la expresión plástica popular, el arte de los niños y de los enfermos mentales, y que aspira a una forma de creación en la que la espontaneidad y el instinto prevalece sobre la razón y la formación técnica.

 

 

 

 

 

También se observa una incesante búsqueda a través de la experimentación con nuevas técnicas y materiales como arena, yeso o detritus orgánico.

 

 

“Smiling Face” (La Bouche media luna), 1948

Óleo y arena sobre lienzo

 

Dubuffet , defiende la práctica de una pintura sin ataduras, que no parta de copias superficiales de otros artistas y que no corra el riesgo de desvirtuarse por una trayectoria y aprendizaje profesionales.

 

 

"La vaca rosa" 1945

Dubuffet dice :

"La función esencial de toda obra de arte es para mí provocar en quien hace uso de ella (pero primero en el propio autor en el momento de hacerla) una escapatoria al bloqueo que conlleva el condicionamiento del pensamiento."

 

 

 

De este modo, todo forma parte del tema, incluida la incidencia de los materiales y de las herramientas que dejan su huella y dan una gran riqueza de información sobre el proceso de la creación.

 

 

“Cuerpos de damas”

 

 

La actividad artística directa, sin una técnica académica preconcebida que conduce sistemáticamente a unos pasos y a unos resultados concretos, debe entenderse como la manera de conseguir y encontrar registros plásticos que surjan desde el fondo más inconsciente y primitivo del ser humano.

 

 

 

 

 

Dice:

 

" Hay que alimentarse de inscripciones, de trazados instintivos. Respetar los impulsos, las espontaneidades ancestrales de la mano humana cuando traza sus signos. […] En todos los detalles del cuadro debe sentirse al hombre y todas sus debilidades y torpezas."

Jean Dubuffet se expresa pintando sobre tabla, lienzo o papel; realiza esculturas, recortables, móviles, trajes de teatro y grabados, y siempre, en todas ellas, refleja su prodigiosa capacidad de creación.

 

 

"Dhotel, nuance d´abricot" - 1947

 

Como hemos dicho anteriormente, muchos de sus trabajos fueron realizados al óleo, mezclado con arena, alquitrán y paja, para darles una textura rústica que los alejara de la pintura tradicional y les diera carácter brutal y poco profesional.

 

 

 

Así las obras de los 50 están dominada por el diálogo entre la superficie pictórica y la materia creando series como Suelos y Terrenos, Pastas batidas, Celebración del suelo, Texturologías, Ensamblajes o el gran ciclo de las Materiologías.

 

A partir de los 60 empezó a limitar su paleta trabajando solo con los colores rojo, negro, blanco y azul.

 

 

Marejada de lo virtual . 1963.

 Oleo sobre tela.

 

En 1962, en un nuevo cambio que demuestra la vitalidad del artista ya sexagenario, Dubuffet se dedica principalmente a realizar esculturas y montajes, iniciando su serie más larga e importante, L'Hourloupe, de la que hablaremos mas tarde. Pero digamos que L'Hourloupe en el transcurso de los años se proyecta en instalaciones como Cabine Logologique

 

 

 

Y performances como Coucou Bazar, junto a los monumentos y esculturas característicos de este período.

 

 

 

 

 

 

Durante esta década las obras se pueblan de formas nacidas del entrecruzamiento aleatorio de trazos y de unos pocos colores elementales, células de un microcosmos caótico que con el tiempo se materializan, primero sobre el soporte ligero y manipulable del polietileno, más tarde en forma de grandes esculturas, para terminar configurando un paisaje propio en el conjunto del Jardin d'hiver

 

 

 

Trabajos producidos en fibra de vidrio, los cuales pintaba con pintura de poliéster.

 

 

"La torre de las figuras"

Estructura Teniendo en hormigón armado cáscara laminado de vidrio epoxi basada en fundamentos hunden 35 metros bajo tierra. altura 24 m.

 

 

 

"Sala de calderas con chimenea". 1996 

Fibra de vidrio del ejército epoxi y pintura de poliuretano de 14 m de altura, 4,55 x 4,15 m de base.

 

 

 

Hacia 1980, por problemas en las vértebras, se ve obligado a emplear técnicas más sencillas; sus últimas series, Miras y No-Lugares, suponen la vuelta a la abstracción de un artista que hasta su muerte, acaecida en 1985, mantendría vivo su espíritu rebelde e innovador.

 

 

"Bolero". 1983

Repasemos a continuación algunas de sus series:

 

De la segunda mitad de los años cuarenta tenemos " Marionetas de la ciudad y del campo ". Durante este período, el estilo de Dubuffet no tiene nada que ver con lo que cabría esperar de un pintor de tradición francesa y supuso un serio golpe para las premisas estéticas que imperaban.

Inspirado estilísticamente en el arte marginal, las obras de Dubuffet de esta época se dividen entre la celebración de la banalidad de la vida cotidiana a través de diversas representaciones y la intensa investigación de los materiales en paisajes carentes, muchas veces, de presencia humana.

 

1944

 

 

En la obra siguiente que forma parte de esta la serie de catorce óleos y gouaches, centrados en la representación de casas, o casa y peatones de calles de París.

 

 

 

 “Casas en Alquiler”. Paris 1946

Arena de petróleo y carbón sobre tela .

 

 

Sigue las características de Art Brut, las realiza con un estilo crudo.

Las calles, las aceras, y las casas se apilan en filas, una encima de la otra, sin perspectiva, profundidad, o modelado. Ventanas y rótulos de establecimiento están atrapados al azar en fachadas. El efecto general evoca el telón de fondo de un teatro de marionetas, que recuerdan a los había construido y decorado de 1934 a 1937, cuando también tallada y pintada de marionetas.

 

 

El mismo efecto reproduce en estos rostros humanos.

 

 

 

La serie L'Hourloupe, nombre inventado por su resonancia. De ella, dejó escrito:

 

"En francés evoca al mismo tiempo un personaje mágico y grotesco, y también algo trágicamente rugiente y amenazador".

 

L'Hourloupe, agrupa sus obras más conocidas, con formas y figuras creadas basándose en casillas delimitadas por un grueso contorno, con la paleta de color limitada al rojo, azul y negro.

 

 

 

Fue además la serie que más se prolongó en el tiempo: Dubuffet trabajó en ella desde 1962 hasta 1974. En los 12 años de desarrollo, en plena madurez artística, este sistema celular fue evolucionando para llegar a convertirse en decorados para escenarios, trajes de teatro, esculturas para exteriores e incluso construcciones arquitectónicas. Dubuffet crea cientos de practicables, dibujos de L'Hourloupe ampliados y recortados sobre cartón para ser movidos por actores sobre un escenario.

 

No podemos olvidarnos de la compleja obra " Coucou Bazar", que puede describirse como un cuadro animado.

Dubuffet creó cientos de recortables en movimiento durante los años 1972–73: dibujos ampliados procedentes de L'Hourloupe realizados sobre paneles y recortados para ser movidos o "animados" por actores vestidos con trajes de teatro (con máscaras, sombreros, capas, guantes y zapatos) sobre un escenario.

 

 

 

Coucou Bazar solo se ha representado tres veces: en 1973 en el Solomon R. Guggenheim Museum de Nueva York; pocos meses más tarde en el Grand Palais de París; y finalmente en 1978 en el Palazzo della Promotrice delle Belle Arti al Valentino de Turín.

 

 

 

Por último recordemos su obra Litográfica .

 

 

 A Jean Dubuffet siempre le gusto la estampa y, más en concreto, la litografía, que ya realizaba en el 1944, dos años después de tomar la decisión de dedicarse a la pintura.

 

 

Invitado por Fernand Mourlot, litógrafo de Matisse y de Picasso, para realizar unas «prácticas» en su taller; Jean Dubuffet, en pocas semanas realiza su primera y gran serie de láminas, que el editor Mourlot reúne en un álbum acompañado de un ensayo de Francis Ponge de significativo título," Matière et mémoire ou les lithographes à l’école".

 

 

En 1945 realiza una nueva serie de láminas para ilustrar los doce poemas de Eugène Guillevic "Les Murs" . Son 15 estampas litográficas .

 

 

"Meones en el muro".   1945

Litografía en negro sobre papel. Plancha 8